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1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
导演：
剧情：
民国十九年，盐城。从海外学成归国的英俊青年潘子浩开了一家"福安"心理诊所。正当事业风生水起时，他的患者和助手却接连被害，自己也遭遇袭击险些丧命。 负责案件侦破的是女探长苏玲和警察钱涛。潘子浩和钱涛是老同学，而他看苏玲也似曾相识。潘子皓利用自己的专业知识，分析出了凶手的心理特征和体貌特征，并分析凶手一定认为自己知道什么秘密，所以准备杀他灭口，而且这个秘密一定就在诊所。 虽然危机四伏，但生活还得继续。某晚，潘子浩在诊所送走年轻漂亮的女患者林清秋后，突然电话响起，接起来却没人讲话，随后又突然停电，潘子浩心知不妙，紧忙躲到档案室并迅速反锁了门。月光下，两个说日语的杀手在诊所内搜寻，潘子浩看清了其中一人的鞋子。 钱涛建议潘子浩先出去躲一躲。临走前，潘子皓发现又有两名杀手尾随自己，急忙拨通钱涛的电话，可钱涛不在，潘子皓只好向苏玲求救，苏玲让潘子皓上自己家躲着。然而，两名杀手竟然也尾随而至，潘子皓隐约听见两名凶手说的还是日语，他拿起苏玲父亲的枪，打死了杀手。 几番危险，让潘子浩不敢再轻信任何人。潘子浩临走前已经电话通知患者们取消约见，惟有林清秋没有联系到，他怕林清秋找上门来会遇到危险，就按她所留地址找过去，却发现那里是一片荒无人烟的乱葬岗。带着疑问，潘子浩重新研究了林清秋的病例，发现林清秋曾谈到她的未婚夫在梦里说过日语，这让潘子浩心里一动：难道他们和说日语的杀手有什么关联吗？思忖再三，他将这个发现告诉了钱涛。 然而，事情却再次戏剧性的风云突变。一座豪华的庄园里，钱涛突然拿出枪对准潘子浩，此刻，潘子浩也注意到了钱涛穿的鞋----钱涛居然就是那天曾在诊所内说日语的杀手！钱涛把潘子浩关进了房间，一起被关押的还有林清秋。 重重危险之下，事情似乎更加扑朔迷离……